歲月拾遺

Crush

You know everything that I'm afraid of
You do everything i wish i did
Everybody wants you, everybody loves you

I know i should tell you how i fell
I wish everyone would disappear
Every time time you call me, I'm too scared to be me
And I'm too shy to say

Ooh, I got a crush on you
I hope you feel the way that i do
I get a rush
When I'm with you
Ooh, I've got a crush on you
A crush on you

You know, I'm the one that you can talk to
And sometimes you tell me thing that i don't want to know
I just want to hold you
And you say exactly how you feel about her
And I wonder, could you ever think of me that way

Ooh, I got a crush on you
I hope you feel the way that i do
I get a rush
When I'm with you
Ooh, I've got a crush on you
A crush on you

Ooh, I wish i could tell somebody
But there's no one to talk to, nobody knows
I've got a crush on you
A crush on you, I got a crush

You say everything that no one says
But i feel everything that you're afraid to feel
I will always want you, I will always love you
I've got a crush...

#### CITE FROM 'so61 lyrics DB' http://so61.com/

雖然之前就想看，但是一直忘記，終於看完了這一步當初算是有引起一陣旋風的電影。不過真的是愛情電影對我來說殺傷力很低，以至於我對於愛馬仕小姐的因為見義勇為之後心動的過程有一些不太能夠理解。

不過明眼人都看的出來電車男相當的用心，雖然說變身之後就外型而言我還是覺得很怪。(可能是髮型，穿著倒是沒有多大問題)。如果我是女孩子我應該也會覺得很開心，畢竟至少它讓人覺得貼心而不是討厭，雖然有人可能不喜歡緊張卻懦的樣子。

但是我更討厭那種跨大其詞但是其實一點東西都沒有的人，相較之下電車男保有了一種誠懇的特質，我想這也是電影想要表現的。

如果在公車上遇到色狼，你會不會出手救女生??

我覺得還是會有人事不關己。小品電影，還不錯，唯一的缺點就是我不喜歡劇中有一些過長的沉默的鏡頭，例如長時間的在秋葉原(我沒記錯的話)奔跑，我會覺得很想要快點跳到重點。可能就是因為看DVD才會這麼不耐煩吧:P

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一位集「御宅族」「網路毒男」「秋葉男」等身份於一身的網路系統工程師（山田孝之飾演），與父母同住，平日主要開銷是買動、漫、Game與玩具，偶爾參加同人誌聚會，活到22歲還沒交過女友，當然更沒經歷過初吻與初體驗。

某日見義勇為，在電車上救了被中年醉漢騷擾的年輕女性，人生從此不一樣！

兩天後，在電車上被搭救的女性，寄給他高級的愛瑪仕對杯作為謝禮，連名牌都認不出來的他，慌亂的不曉得該怎麼處理。為了回禮，他想約這位「愛瑪仕」小姐吃飯，但是從來沒有與女性約會的經驗，更沒有在高級餐廳用餐過，不知如何是好的他，索性用「電車男」的化名，向沒有女人緣的獨身Otaku聚集的「網路毒男討論版」發出求救訊號……



資料來源：開眼電影網。

老公是學理科的，當初喜歡他，是因為他的穩重，依靠在他的肩上有暖暖的踏實，三年的戀愛，兩年的婚姻，而我已倦了。

當初的喜歡是現在倦他的根源，我是個感性的小女人，敏感細膩渴望浪漫，如孩提時代渴望美麗的糖果。

而他，卻天性不善於製造浪漫，木訥到讓我感受不到愛的氣息。

某天，終於鼓起勇氣說：我們分手吧。

他問：「為什麼？」

我說：「倦了，就不需要理由了。」

一個晚上，他只抽煙不說話。

我的心越來越涼，連挽留都不會表達的男人，他能給我什麼樣的快樂？

他說：「怎麼做你才可以改變？」

人說本性難改，我想我已經不對他抱什麼希望了。

望著他的眼睛，我慢慢地說：「回答一個問題，如果你能答到我心裏就可以，比如我非常喜歡懸崖上的一朵花，而你去摘的結果是百分之百的死亡，你會不會摘給我？」

他說：「明天早晨告訴你答案好嗎？」我的心灰下去。



早晨醒來，他已經不在，只有一張寫滿字的紙壓在溫熱的牛奶杯子下。

第一行，就讓我涼透了。

親愛的，我不會去摘，但請容許我陳述不去摘的理由：

『你只會用電腦打字，卻總把程序弄得一塌糊塗，然後對著鍵盤哭，我要留著手指給你整理程序；你出門總是忘記帶鑰匙，我要留著雙腳跑回來給你開門；酷愛旅遊的你在自己的城市裏都常常迷路，我要留著眼睛給你帶路；每月‘好朋友’光臨時，你總是全身冰涼，還肚子疼，我要留著掌心溫暖你的小腹；你不愛出門，我擔心你會患上自閉症，留著嘴巴驅趕你的寂寞；你總是盯著電腦，眼睛給糟蹋得不太好了，我要好好活著，等你老了，給你修剪指甲，幫你拔掉讓你懊惱的白髮，拉著你的手，在海邊享受美好的陽光和柔軟的沙灘，告訴你一朵花的顏色，像你青春的臉……所以，在我不能確定有人比我更愛你以前我不想摘那朵花……』


我的淚滴在紙上，形成晶瑩的花朵，抹淨淚，繼續往下看：

『親愛的，如果你已經看完了，答案還讓你滿意，請你開門吧，我正站在門外，手裏提著你喜歡吃的鮮奶麵包……』


拉開門，我看見他的臉，緊張得像個孩子，只會把捏著麵包的手在我眼前晃晃。

是的，是的，我確定，沒人比他更愛我，所以我不想要那朵花。

這就是愛情或者生活，被幸福平靜包圍時，一些平凡的愛意，總被渴望激情浪漫的心忽略，愛在他因你而起的許多個微小不足道的動作裏，從來就沒有固定的模式，只要愛，可以是任何一種平淡無奇的形式。

花朵、浪漫，不過是浮在生活表面的淺淺點綴，它們的下面才是我們的生活。

真愛不見得是浪漫的.............給戀人們

真情不代表溫暖貼心.............給家人們

真義氣決不是挺到底.............給我所有的朋友們

雖然過去美妙的時光不能挽回，
Nothing can bring back the hours, splendid, and grace,

我們不會嘆息，要在剩下的時間中找出力量，
groaning or flower we will agree not, ............ behind

用最深的憐惜，過去的不能再有
in profound sympathy what have been must never be.

要安忍著地想， 從人的痛苦裡，
in the soothing thoughts, experience human suffering


可看穿死亡的信心，
in the faith to look through death

感謝使人活著的心
Thanks to the human heart by which we live


感謝它的柔軟，興奮和恐懼
Thank to its tendernes, its joys, its fears,

對於我，最有意義的花，可以使人想起流淚的事情
To me , the meaningfulness flower bloom can give thoughts that
do often lie too deep for tears



如果這裡每個人能夠至少有一次,去看一個需要幫忙的親友，問他這個問題：

我們願意幫忙！雖然我們常不能幫助周圍的人，

我們不知道自己能奉獻什麼，或是不知道必須要奉獻什麼，

而他可能拒絕別人幫忙，那些最親近我們的人，

通常是我們最摸不透的，但是我們仍然可以愛他，我們

可以全心全意去愛我們不了解的人

we can love completely, without complete understanding.



－－From 大河戀
A River Runs Through it

資料來源：維基百科

普羅米修斯，希臘神話故事中的英雄，名字的意思是「先知」。他是被宙斯放逐的古老的神苰族的後裔，是地母蓋亞與天父烏拉諾斯伊阿佩托斯的兒子。

普羅米修斯與智慧女神雅典娜共同創造了人類，並教會了人類很多知識。當時宙斯禁止人類用火，他看到人類生活的困苦，幫人類從奧林匹斯偷取了火，因此觸怒宙斯。宙斯將他鎖在高加索山的懸崖上，每天派一隻鷹去吃他的肝，又讓他的肝每天重新長上，使他日日承受被惡鷹啄食肝臟的痛苦。然而普羅米修斯始終堅毅不屈。幾千年後，赫拉赫勒斯為尋找金蘋果來到懸崖邊，把惡鷹射死，並讓半人半馬的肯陶洛斯族的喀戎來代替，解救了普羅米修斯。但他必須永遠戴一隻鐵環，環上鑲上一塊高加索山上的石子，以便宙斯可以自豪地宣稱他的仇敵仍然被鎖在高加索山的懸崖上。

在西方文學中，普羅米修斯成為「偉大的殉難者」的同義詞。

我要的幸福
作詞：嚴云農　作曲：李偉菘　編曲：Martin Tang

為愛情付出　為活著而忙碌
為什麼而辛苦　我仔細記錄

＊用我的雙眼　在夢想裡找路
　該問路的時候　我不會裝酷

＃我還不清楚　怎樣的速度
　符合這世界　變化的腳步
　生活像等待　創作的黏土
　幸福　我要的幸福　漸漸清楚

Repeat ＊,＃

夢想　理想　幻想　狂想　妄想
我只想堅持每一步　該走的方向
就算一路上　偶而會沮喪
生活是自己　選擇的衣裳
幸福　我要的幸福　沒有束縛
幸福　我要的幸福　在不遠處

極喜歡描寫「一個人」情境細節的散文或小說，那宛如我在書裡頭又活了，或者是被撫慰了。閱讀自己的以前的文章，總是常常抱怨沒有朋友瞭解自己的心情，以及沒有朋友的那種孤單寂寞如影隨形，那種無所適從空了下來的巨大恐慌，也許就是一種病。

那時時間是過度的，消逝的時間，每天都待在店裡頭工作，除了工作還是工作，唯讀輪休的時候，又會遇到朋友找出去要聚餐。那樣日子的疲憊難以言說，應該是不想要說出來後得到的只不過敷衍似的安慰，並沒有什麼實質的幫助。

漸漸的日子裡的種種變的難以表達，是自己表達能力的萎縮還是其他的原因，沒有辦法清楚的辨析。就算得到了一個或者複數的答案，那也就如同一條或多條河緩緩的流過那樣的在那裡存在，不管有沒有人發現。

如果要談我不會說這是一種悠閒或者是愜意，即使旁的人在聽見了我的說明近況之後，總會這樣的告訴我。在周圍的人際關係一旦真正的淡了且沉澱靜了下來，我想多數的年輕人應該少能接受類似這般的生活，我的猜測。如是一個星期，一個月如是，也許對於生活匆匆日子忙碌的無以附加的社會一份子，或許會真的認為那是一種雅致，嚮往著。

那麼一個學期，一個學年過去呢。身邊人事物的沾黏程度是低於標準值以下，諸事不生。一個人的事實明顯的有如無雲遮蔽的十五夜晚，一抬頭就望見，一個又大又圓的一個一個人；又或者不消抬頭，整身就沐浴在那樣的光線裡頭。

沒想到我習慣了。我在某個夜裡，忽然想到這麼一件事情。習慣。

也許我所能得出來的結論是正經八百的「人的可塑性」。尚且不能提共任何可感同身受的線索。

很多時候，情緒的調節不如想像中容易。但時光是一帖甜美的膏藥，敷在往事上，漸漸漸漸，會有些懂得。我想起寄不出去的那一些信件，我寫了很多記不出去的信件，代表著我說不出口的話，那些我跟你之間的距離。

寄信的過程本身是有距離的，記憶與信件的完成本身也是有距離的。落筆時和展閱時的距離又更加具體。我們在距離中生活。

以為是夠了解的，其實並不深入；以為是有默契的，其實扞格仍在。一相情願的認定了，不小心就逾越禮貌的範疇，刻意保持淡漠，別人又嫌你不夠真心。

都是如此，一直如此。

所謂的時光，是不是永恆??如果滔逝如江河的時間，可以傳說成永恆。那麼每一將時間分段的個體，如你我，都是攜帶著自己的有限在旅行。

無論如何，我就是竟然習慣了。

習慣一個人的這個事實有如陽光、空氣、水對我們的重要性，成了一種最近的需要。周身的氣味是否是所謂的孤單我無法表達，那就像是灑在身上的香水，聞道是一種證明，但是對於沒有聞到的人是怎樣都無法形容的。

鎮日，鎮週的處在那樣的味道裡頭，嗅覺已經麻痺，如入芝蘭之室，久而不聞其香。也許我是鮑魚之市，不聞其臭。

當你身上出現歡愉的心情起伏，那甚至是對我太過刺激的香味，薰人發暈，香水應該如同棉花一般卻我感到無法承受之重。那麼是否我周身發散的氣味有如秋日的寂寥，在兩者相較之下，你的歡心濃郁的有如甜蜜花香，搶進了我們身邊的空氣，我是襯托。

你和他在一起，她和他在一起，我跟我自己在一起。這樣的單獨一個人的眼裡，是經常會出現複數，別人都是以兩個以上為單位的行動，但是會吸引一個人這樣個體目光的卻是單數。唯有單數所擁有的單數特質與特性所能引起的共鳴，太過穿透性。

天氣微涼，下著淡水或者整個北部冬天常見的細雨。一個小女孩對著應該是父親的角色說：『好像下雪歐』，我正停好摩托車擱好安全帽。望著頭頂級高的路燈和我之間的空間，絲般的細雨交織飄在狹長的空間以及距離，像是靜止。但你明白始終會落在身上。

潮濕的地面，空氣中包含水分的氣味，我沒撐傘的走過。因為下雨而遊客車輛大幅遞減的週六夜，這種疏離似乎和天氣形成共謀。雨水帶來的滋潤萬物似乎和生活在當地人的疏疏落落行程一種帶詩意的畫面，而且有著特別氣味。我相當喜歡這樣與自己吻合的影像，我合該是畫面裡頭的一份子，氣味也一致。

走在天氣裡，種種不確定的晴雨，讓我分外的耽溺往事。那些小小事，分鏡，定格，如照片般懸掛。我在畫面前流連，排徊，就像是有個說書人，住在我肚子裡，每當我在現實生活中咀嚼一個相似的情境，她就會滔滔說起從前，那些已逝的年月。

我想起你說的，我總是想太多，我想到那些曾經對我說過這話的人的面孔，臉蛋，都有著故事，我敞開的心房他們都曾經告訴我這般類似的話語。也許那是現下我層層包覆在世故外衣下敏感需要呵護的自己。

我在最近的夜晚裡頭大量的想起對話，往事，憶起陳舊應該貼上封條放在倉庫裡頭蒙塵的歲月，我的22，21，20……

我想超過等候線開放自己之後發生的種種，原來現在的一個人是因為外衣下的細細傷痕蔓身。清點著容易受傷的部位，纏上一層又一層的厚布，鋪上一片片厚實的鋼鐵，這麼一來就不會受到外力的傷害。

你怨懟的眼神，控訴的語氣，指出我們關係的淡去，而始終不明白情狀的造成，你是極大的一部分。我能報答你的僅只能穿上華美的精明幹練，展現自信的全副武裝。

我的自問自答，在夜裡有如一盞不寐的燈。是不是，每個人心裡都需要一座寧靜的海洋??午夜時分，會有第一枚星星朦朧睡醒，直到夜空被點燃，我們就能知道，在心靈的藏寶圖上，哪裡深埋著我們最珍貴的願望；而哪裡，又銜掛著自欺欺人的悲傷??

那麼，你能不能明白，我之所以選擇躲開，並不是因為失望。相反的，我更希望我們在流轉的時光中成長，不去強求彼此改變，因為我們學習用素樸的臉相見。一回回，慢慢懂得，無言聚散倘若是一種遺憾，那些言歡共悲的歲月，就是最美好的體諒。

在離開之前，我試著將整個城市折疊，並且小心不要弄縐了我們曾經走過的街巷，被問候的風景，遺落在記憶之外的長鏡頭。然後，一個垂直的轉彎，將軌道摒棄在右後方，迎向另一條筆直的軌道，傾斜，起飛。

我想我不能在同一個地方久居，為了抵抗生活中使人麻木的慣性，我選擇游牧。

這種浮光掠影的記憶書寫無疑是後現代的，陰性的。只是我卻無有勇氣去挑明伏藏在生活織布底下的那條線，它穿梭過時光間隙，直指幽微的內裏。我們的內在各自藏著一款真相，在剖露之前，只能揣摩，配合，靠近。

於是，在存取與提領旅行風景時，也一併進行的修飾，美化，重組的手續。以後日後溫習，可以自取所需。

對於當時的種種為難，在今日一層層還原，濾清的同時，我想，或許應該更直接的以溫柔覆蓋，不要去追究，因為，往事是沒有錯的。

人們開始用流浪的方式去閱讀世界。你記不記得，海德格在解釋人的存有時候，提到了人的侷限性。而旅行，將使這樣的侷限性一動起來，使空間，時間拉長，擴大如一串列車的行駛，那個時候，人們閱讀世界，將不再只有一種角度，或者姿勢。

生活，變成一種流線的閱讀。而關於閱讀的種種可能，變得以開發。

所幸，當我對往事進行買賣，論斤論兩爭執不下時，我仍可以確切知曉：總是一條路，是通往閱讀的。

故事有太多聚散離合。訴說不盡的那些過於龐大的記憶以及夢，堆疊的有如高塔。有時我就住在那座塔裏，有時我在塔外成為一個旅人，游牧。在世界各地建塔，每一座塔不盡相同，卻是我的記號，有如我到此一遊一樣的作記。

身處在異鄉，我是遊牧民族，心中有的是無法明言的故鄉。在一個每天變異的城市，有太多故事，我來不及聆聽又得在天氣變化之前，準備前往下一個異鄉，邊城。即使那裡是南方，是夏天。

但這就是旅人，是風塵樸樸。你如是說，我點點頭。望出去的是一片遠方，我想念的遠方。


ps 。文章中有顏色部份出自於甜鋼琴一書。

閱讀結束。甜鋼琴



詩的孫梓評是犀利的，充滿企圖；小說的孫梓評則有著一貫冷靜的敘述風格。而他的散文結合了兩者，讓讀者們在平衡點上，感受到散文創作的表演與更多可能性。本書為孫梓評第一本散文集，共分五輯：〈鋼琴生活〉與〈南方踏板〉裏，是坦白而誠懇的成長往事；〈戀人的高音部〉用著像是柔焦鏡頭的敘述手法，透露他隱密的情愛思緒；在〈飛翔的裝飾音〉中，他道出了對於異地的感覺；〈二重奏〉裏，他又像是一個旁觀者，帶領我們走進他看見的世界。而另一些明明是很私密的獨白呢喃，也能夠直入人心，引發共鳴。文字精準，饒富情感。

　　孫梓評的散文，總能讓不同的我們，將彼此的心底，那一片最本質而相連的情緒，在他溫柔的方式下，澎湃起來，同時，洗滌自己。