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「你能給我的並不多，那是值得的。」
大致上就如此，我和別人的關係最多的並非是數量，而是重量。一公斤的鐵和一公斤的棉花，哪個數量比較多呢??同樣的重量，鐵，生硬，冰冷，卻需要很多柔軟溫順的棉花。諫言跟賤言，大抵上的差異就是如此吧!?冰冷生硬的諫言，柔軟量多的賤言，都充斥生活的中間和終點。
所以你給我有重量但是不多的東西。
還是等不及圖書館的速度，因為堂皇迷戀這篇文章，讓我這幾日一直對張惠菁的書抱持高度期待，不想要得知自己底線到什麼程度所以去了一趟書店。是大塊出版，要全部看完需要站很久，文章數量並不少，但是排版爽朗好閱讀。我一直想要把書買回家，但是家裡頭還有飛翔之島，灰色的靈魂，辛萊頓的幽靈以及神的孩子都在跳舞。這種狀況，對我來說就好像-----從來沒有讀過書一樣。
我就像是背書蟲，從中選擇一本放在包包，帶著書跑來跑去，社會學看累了，就看村上春樹，那個地方反而變成另一種用途。
當我回到那個地方，我把NB打開，收信，讓iTurns隨機的挑選音樂，看看網誌，然後開始寫稿。最近又把檯燈又拿出來用，我很久沒用到它，打開它的時候往往可以營造出一種寫作的氣氛。雙手在鍵盤上飛快的移動，鍵入每一個字，每一個標點符號。直到最後結尾，儲存，才完成。
「我能給的最多也只是小宇宙中的一點。」
並不想用基模或者是資訊處理理論談認知。在電影捕夢網裡頭，外星人大戰特異功能，裡頭有一個人身體被外星人佔據，但是他將心靈築成房間，把外星人關在裡頭，他還有意識。並且從心靈的倉庫找到當初童年遇見的人就是外星人害怕的外星人(一物剋一物!?)。那像是心靈的盒子可以切割分類，並且隨意開關，那我也只是打開盒子，從裡頭拿出一顆巧克力。
像是JK羅琳的哈利波特加上電影阿甘正傳，你永遠不知道下一顆巧克力是什麼口味，很有可能吃到像是鄧不利多當初吃到那噁心鼻涕口味的糖果。那麼喜歡巧克力，你應該明白純度越高，苦味越重。
所以我給你的東西也是這種，純度越高，苦味越重的食品。你們就是在細細咀嚼vs囫圇吞棗的光譜中間移動。於是像是自書這樣越是純粹談自己二，三事的文章，嚐起來的味道便更難以言喻，這一點我自己也很清楚。
所以除了寫之外，我沒有辦法言談，因為我講話不自覺有如混了大量的蜜以及笑語，大大降低我的真意，是那麼的---真偽難辨。也許就像是海賊王裡香朵拉都市的守護者，把真意放在心裡如此。「一直往那個方向傾斜，卻不想做些什麼阻止它發生。」
沒有特別的在意時間，回神後才發現被蒸發。在眼睛裡可以看見的除了一樓的陌生人來了又走；畢業旅行的國中國小生來了又走；隔壁、隔壁桌的客人換到第三位，然後我還在這裡。身體雖然沒有移動，意識卻不配合停留在這裡，老是到處溜搭。不過不管到多遠的地方，都無法逃開自己，就像是影子一樣。一直跟著來。
這樣沒有辦法切割的關聯，給了一個踏實沉穩心安。
就算多數時刻，心裡空空的破了一個大洞，自己或意識，反正那一類的，一直往那個方向流入。那個渦漩，看起來是在一片無風也無浪的寧靜海之下，別人看到的是美麗的海天一色，但是底下的渦漩卻是一直在那裡無人知曉。一旦靠近，並且發現往那方向傾斜吸入，連你都不會掙扎。因為放棄。知道自己或者是他人也好，都只會被上面那個美麗所吸引。
可是美麗的下面卻是很大的空洞，什麼也沒有。因為意識到這件重要的事情，所以就放任自己被吸入。
生和死，在某種意義上是等價的。
「Alone，以及相關種種。」
妳不相信的事，是大塊出版的，同樣架上我看到一本同出版社的書，就叫做Alone。裡頭有我欣賞的柯裕棻，歐陽應霽，又讀到一篇從紫微斗數看alone的文章，裡頭提到幾種星曜，剛好就有我的。我只是隨手翻閱，就讓我看到這樣的文章，該不會是種契機。
所以那都是自己的選擇，不是格格不入，不是不願意加入人群，而是那就太清楚意識到自己，所以才會自然產生的事情，就跟草食性動物就是吃草一樣。太有想法，存在的痕跡明顯並過於有個人的意識，所以也就隨意進出別人生活。
我，可以搞笑的，可以理性的，沒辦法性感的，可以憂鬱的，可以陽光的，可以博學的，可以空盪的，像個演員。因為演戲，所以我們看戲都看到「角色」的行為舉止對白，演員的自我及其相關不是重點，他本身也不願意攤出來，那是他的生活。藝人都要求隱私權以及私生活。我不是藝人，但我更要求私生活。我做不來結黨營私，朋比為奸(驚!?)。也沒辦法想是寫出湖濱散記的梭羅，整個隱居的徹底。
也許我心目中的生活，向珍奧斯汀筆下的傲慢與偏見。身邊總有人迫不及待想要攀上型男，出嫁去，但是他也是男的。我是有著慧詰(有嗎!?)個性但是過度變成偏見的女主角，天天想要遇到一個達希先生。給我個達西吧!!就是愛這種傲慢的男子阿~~~
「這不是感性。」
【神的孩子都在跳舞】一書裡＜蜂蜜派＞一文：
『知道什麼跟把那變成眼睛實際看得到的東西，好像是兩回事。如果兩者都一樣順利的話，活下去或許會比較簡單。』
有趣的是這一段話可以拆解成「知道什麼」、「把那變成眼睛實際看得到的東西」，應該分別指涉什麼!?
小宇宙是會自我繁殖增生，如果你持續的餵養，那麼你可能就可以「知道什麼」。有的經驗是往往連什麼都不知道，卻一旦知道後便忘不了。只是知道一點，就會想要知道更多，你得拿更多去餵養小宇宙，但是哪一天，你會不會連自己也被吞了。就像電影證明我愛妳，裡頭女主角的天才數學家父親。
『瘋了』。
也許這根本就是一場賭很大的騙局。文字，語言，行為，這些眼睛實際看得到的東西，可惜都沒辦法保證，保證變成「那」。於是只好不斷嘗試，或者等著「那」自己變成看得到的東西。
但這嘗試的過程絕對不是感性。只不過一樣順利的話，活下去或許會比較容易。
「還有!?」
『相互了解是非常重要的。有人說理解並不會超過誤解的總體，我也覺得那自然也是非常有趣的見解，不過很遺憾我們現在沒時間輕鬆的繞圈子。如果能以最短的距離達成相互理解的話，是再好不過了。所以，有問題儘管問。』
是這個社會，這個現代社會，我們的時間反而少了很多，甚至是沒時間。或者我們在科技越來越發達的情況下，只會更加要求『短時間』。什麼都要快，快，快。
覺的時間永遠不夠用，但時間本身卻也是成了限制我們的『物』。有了時間你才可以跟大家同樣的一起上下班，一起約在某個地點等候，你才知道你是早到，對方遲到。不過我們卻也感到時間不夠用，更容易感到『沒時間』。
所以，理解並不會超過誤解的總體，這還真是有趣。
那麼價值呢??我們買LV皮包是在乎皮包還是在乎LV。是別人認定有這價值，你跟著認同，還是他早就有這價值，你比別人還早知道呢??
那麼人生呢??價值是別人認定你也跟著認定，還是他早就有價值，你比別人還早知道!?或者應該是用它的說法：『我們的人生不是看勝利方法，而是看失敗方法來判定最終價值。』
那麼我說：這是『我的』人生。除此之外，是個平靜沒有破綻的人生。
還有，
我之於其他人，不就只是個故事，或者傳奇嗎??
閱讀結束。神的孩子都在跳舞。
內容：(資料來源：時報悅讀網)
村上春樹千禧年初發表的新作《神的孩子都在跳舞》，主要探討 1995 年日本神戶大地震對人們產生的影響，是作者第一部以「地震」為主題的連作小說。即使事件相隔已有五年之久，地表的裂痕隨時間沖刷刻蝕，或許會漸漸弭平，但災變的陰影卻慢慢在每個人身體裡發酵。全書共收錄「UFO降落在釧路」、「有熨斗的風景」、「神的孩子都在跳舞」、「泰國」、「青蛙老弟，救東京」、「蜂蜜派」等六篇作品，文中的角色發展皆圍繞著地震之後的心理變化為核心，重新思索生命與死亡的真義。
在「有熨斗的風景」這個短篇中，三宅和順子看著燃燒的柴火，心裡想著等待會火熄滅後，再一起去尋死，後來順子睡著了，故事便到這裡結束。
當柴火熄滅時，順子醒來，我想他們一定沒有死，雖然想死卻還活著。因為：「柴火若是熄滅了，因為感覺到冷自然會醒來。」
那是因為身體想要繼續活下去的本能所致。縱使自己不想活了，但是身體本能地想繼續活下去。雖然很難接受這事實，但這是很無奈的現實。只要身體想繼續活下去，就不得不活下去。（賴明珠）
大致上就如此，我和別人的關係最多的並非是數量，而是重量。一公斤的鐵和一公斤的棉花，哪個數量比較多呢??同樣的重量，鐵，生硬，冰冷，卻需要很多柔軟溫順的棉花。諫言跟賤言，大抵上的差異就是如此吧!?冰冷生硬的諫言，柔軟量多的賤言，都充斥生活的中間和終點。
所以你給我有重量但是不多的東西。
還是等不及圖書館的速度，因為堂皇迷戀這篇文章，讓我這幾日一直對張惠菁的書抱持高度期待，不想要得知自己底線到什麼程度所以去了一趟書店。是大塊出版，要全部看完需要站很久，文章數量並不少，但是排版爽朗好閱讀。我一直想要把書買回家，但是家裡頭還有飛翔之島，灰色的靈魂，辛萊頓的幽靈以及神的孩子都在跳舞。這種狀況，對我來說就好像-----從來沒有讀過書一樣。
我就像是背書蟲，從中選擇一本放在包包，帶著書跑來跑去，社會學看累了，就看村上春樹，那個地方反而變成另一種用途。
當我回到那個地方，我把NB打開，收信，讓iTurns隨機的挑選音樂，看看網誌，然後開始寫稿。最近又把檯燈又拿出來用，我很久沒用到它，打開它的時候往往可以營造出一種寫作的氣氛。雙手在鍵盤上飛快的移動，鍵入每一個字，每一個標點符號。直到最後結尾，儲存，才完成。
「我能給的最多也只是小宇宙中的一點。」
並不想用基模或者是資訊處理理論談認知。在電影捕夢網裡頭，外星人大戰特異功能，裡頭有一個人身體被外星人佔據，但是他將心靈築成房間，把外星人關在裡頭，他還有意識。並且從心靈的倉庫找到當初童年遇見的人就是外星人害怕的外星人(一物剋一物!?)。那像是心靈的盒子可以切割分類，並且隨意開關，那我也只是打開盒子，從裡頭拿出一顆巧克力。
像是JK羅琳的哈利波特加上電影阿甘正傳，你永遠不知道下一顆巧克力是什麼口味，很有可能吃到像是鄧不利多當初吃到那噁心鼻涕口味的糖果。那麼喜歡巧克力，你應該明白純度越高，苦味越重。
所以我給你的東西也是這種，純度越高，苦味越重的食品。你們就是在細細咀嚼vs囫圇吞棗的光譜中間移動。於是像是自書這樣越是純粹談自己二，三事的文章，嚐起來的味道便更難以言喻，這一點我自己也很清楚。
所以除了寫之外，我沒有辦法言談，因為我講話不自覺有如混了大量的蜜以及笑語，大大降低我的真意，是那麼的---真偽難辨。也許就像是海賊王裡香朵拉都市的守護者，把真意放在心裡如此。「一直往那個方向傾斜，卻不想做些什麼阻止它發生。」
沒有特別的在意時間，回神後才發現被蒸發。在眼睛裡可以看見的除了一樓的陌生人來了又走；畢業旅行的國中國小生來了又走；隔壁、隔壁桌的客人換到第三位，然後我還在這裡。身體雖然沒有移動，意識卻不配合停留在這裡，老是到處溜搭。不過不管到多遠的地方，都無法逃開自己，就像是影子一樣。一直跟著來。
這樣沒有辦法切割的關聯，給了一個踏實沉穩心安。
就算多數時刻，心裡空空的破了一個大洞，自己或意識，反正那一類的，一直往那個方向流入。那個渦漩，看起來是在一片無風也無浪的寧靜海之下，別人看到的是美麗的海天一色，但是底下的渦漩卻是一直在那裡無人知曉。一旦靠近，並且發現往那方向傾斜吸入，連你都不會掙扎。因為放棄。知道自己或者是他人也好，都只會被上面那個美麗所吸引。
可是美麗的下面卻是很大的空洞，什麼也沒有。因為意識到這件重要的事情，所以就放任自己被吸入。
生和死，在某種意義上是等價的。
「Alone，以及相關種種。」
妳不相信的事，是大塊出版的，同樣架上我看到一本同出版社的書，就叫做Alone。裡頭有我欣賞的柯裕棻，歐陽應霽，又讀到一篇從紫微斗數看alone的文章，裡頭提到幾種星曜，剛好就有我的。我只是隨手翻閱，就讓我看到這樣的文章，該不會是種契機。
所以那都是自己的選擇，不是格格不入，不是不願意加入人群，而是那就太清楚意識到自己，所以才會自然產生的事情，就跟草食性動物就是吃草一樣。太有想法，存在的痕跡明顯並過於有個人的意識，所以也就隨意進出別人生活。
我，可以搞笑的，可以理性的，沒辦法性感的，可以憂鬱的，可以陽光的，可以博學的，可以空盪的，像個演員。因為演戲，所以我們看戲都看到「角色」的行為舉止對白，演員的自我及其相關不是重點，他本身也不願意攤出來，那是他的生活。藝人都要求隱私權以及私生活。我不是藝人，但我更要求私生活。我做不來結黨營私，朋比為奸(驚!?)。也沒辦法想是寫出湖濱散記的梭羅，整個隱居的徹底。
也許我心目中的生活，向珍奧斯汀筆下的傲慢與偏見。身邊總有人迫不及待想要攀上型男，出嫁去，但是他也是男的。我是有著慧詰(有嗎!?)個性但是過度變成偏見的女主角，天天想要遇到一個達希先生。給我個達西吧!!就是愛這種傲慢的男子阿~~~
「這不是感性。」
【神的孩子都在跳舞】一書裡＜蜂蜜派＞一文：
『知道什麼跟把那變成眼睛實際看得到的東西，好像是兩回事。如果兩者都一樣順利的話，活下去或許會比較簡單。』
有趣的是這一段話可以拆解成「知道什麼」、「把那變成眼睛實際看得到的東西」，應該分別指涉什麼!?
小宇宙是會自我繁殖增生，如果你持續的餵養，那麼你可能就可以「知道什麼」。有的經驗是往往連什麼都不知道，卻一旦知道後便忘不了。只是知道一點，就會想要知道更多，你得拿更多去餵養小宇宙，但是哪一天，你會不會連自己也被吞了。就像電影證明我愛妳，裡頭女主角的天才數學家父親。
『瘋了』。
也許這根本就是一場賭很大的騙局。文字，語言，行為，這些眼睛實際看得到的東西，可惜都沒辦法保證，保證變成「那」。於是只好不斷嘗試，或者等著「那」自己變成看得到的東西。
但這嘗試的過程絕對不是感性。只不過一樣順利的話，活下去或許會比較容易。
「還有!?」
『相互了解是非常重要的。有人說理解並不會超過誤解的總體，我也覺得那自然也是非常有趣的見解，不過很遺憾我們現在沒時間輕鬆的繞圈子。如果能以最短的距離達成相互理解的話，是再好不過了。所以，有問題儘管問。』
是這個社會，這個現代社會，我們的時間反而少了很多，甚至是沒時間。或者我們在科技越來越發達的情況下，只會更加要求『短時間』。什麼都要快，快，快。
覺的時間永遠不夠用，但時間本身卻也是成了限制我們的『物』。有了時間你才可以跟大家同樣的一起上下班，一起約在某個地點等候，你才知道你是早到，對方遲到。不過我們卻也感到時間不夠用，更容易感到『沒時間』。
所以，理解並不會超過誤解的總體，這還真是有趣。
那麼價值呢??我們買LV皮包是在乎皮包還是在乎LV。是別人認定有這價值，你跟著認同，還是他早就有這價值，你比別人還早知道呢??
那麼人生呢??價值是別人認定你也跟著認定，還是他早就有價值，你比別人還早知道!?或者應該是用它的說法：『我們的人生不是看勝利方法，而是看失敗方法來判定最終價值。』
那麼我說：這是『我的』人生。除此之外，是個平靜沒有破綻的人生。
還有，
我之於其他人，不就只是個故事，或者傳奇嗎??
閱讀結束。神的孩子都在跳舞。
內容：(資料來源：時報悅讀網)
村上春樹千禧年初發表的新作《神的孩子都在跳舞》，主要探討 1995 年日本神戶大地震對人們產生的影響，是作者第一部以「地震」為主題的連作小說。即使事件相隔已有五年之久，地表的裂痕隨時間沖刷刻蝕，或許會漸漸弭平，但災變的陰影卻慢慢在每個人身體裡發酵。全書共收錄「UFO降落在釧路」、「有熨斗的風景」、「神的孩子都在跳舞」、「泰國」、「青蛙老弟，救東京」、「蜂蜜派」等六篇作品，文中的角色發展皆圍繞著地震之後的心理變化為核心，重新思索生命與死亡的真義。
在「有熨斗的風景」這個短篇中，三宅和順子看著燃燒的柴火，心裡想著等待會火熄滅後，再一起去尋死，後來順子睡著了，故事便到這裡結束。
當柴火熄滅時，順子醒來，我想他們一定沒有死，雖然想死卻還活著。因為：「柴火若是熄滅了，因為感覺到冷自然會醒來。」
那是因為身體想要繼續活下去的本能所致。縱使自己不想活了，但是身體本能地想繼續活下去。雖然很難接受這事實，但這是很無奈的現實。只要身體想繼續活下去，就不得不活下去。（賴明珠）
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