歲月拾遺

讀了王盛弘的一書，在網路上搜尋他的部落格。從他的部落格又跑到阿盛寫作私淑班，發現賴鈺婷的文章。如果作者有書可看，那麼我就懶的花時間在網路上一篇一篇點閱。我喜歡書本的感覺，同樣的時間，看著電腦螢幕跟紙張比起來，紙張舒服的多了。很巧合的是，我發現它是台中大里人，跟我一樣，這也算是冥冥中有不可見的力量。(題外話，我還有注意到"陳柏青"。)

我喜歡她字裡行間那種溫柔的感覺，像是一名女性以及輕輕柔柔的口吻對著你說她的故事。她的故事很平實細膩，尤其是談到鄉土人情的文章，可以感覺到"溫度"。不過她的遣詞用字我倒覺得頗中文系，如果是我，我一定得想很久才會這麼寫。

在日復一日的平常裡，我們終歸在熙來攘往的人際版圖中，互相擁抱、談笑，而那在我們身後巨大且沉默的可怕的黑洞，指會在我們微笑轉身、揮手，告別的剎那，像一張潮濕卻無知的影子，忽然被自己的黑皮鞋或高跟鞋，踩，痛。剎那間，面對哀豔的昔日，我們只能噤口。看黑暗的影子被巨大的沉默，黏貼在鞋底。

我不是說她寫的不好，是一種味道，溫度，更加的纖細(女性特質)，跟別的作者不同。

關於書名的說明，我覺得網路上的文案寫的滿好的：「彼岸花」，即佛經所稱「曼殊沙華」。日本以此花為「悲傷的回憶」，韓國則寓意「相互思念」，實即浮生之花：「昨日之我」終不得與「今日之我」相見，以「今日之我」視「昨日之我」，乃如漸行漸去漸遠，遺落彼岸之花。浮生一夢，開到荼蘼花事了，最後所剩也僅此白紙黑字所鑄成、接引今昔悲歡離合之《彼岸花》了。

作者在接受野葡萄文學誌專訪，談自己的書：

書分成「彼」、「岸」、「花」三個部分，「彼」是關於人物，「岸」是關於土地，而「花」是關於愛情。「花」系列是最早的作品，大學的時候，我開始在遠流博識網的「水瓶鯨魚失戀雜誌」專區寫作，後來還開了專欄，那是一個苦悶大學生的自我耽溺，情感很濃；後來我沒有再寫跟愛情相關的文章，因為那是很真實的故事，不是連續劇，所以我會有一種想要「保護」的心態而有所顧忌，不能坦誠寫出來，也不想讓大家評論，既然不想發表的話，就當作心情的抒發，寫在日記裡就好了。

要說整本書給我的感覺，我想是：優雅、溫柔。

[摘]
彼時來不及說出的心事，如今是曝光過度的膠捲。無從指認的人影，無從覆答的心事，怕是要在如流的年光裡，淡惘成無聲的謂嘆了。彎下身，小心翼翼的，掬起我的青春。

陽光靜好。但我想起一九九零年初版一刷的自己。突然很想記下來，突然很想去追問，突然很想味那些塵封的情緒流一場眼淚。那年頭艱難而不易被瞭解的心事猶如字句艱澀的詩句，淹沒在行跡匆忙的日常瑣事中，漸漸被遺忘，並盡量避免碰觸。

並不是所有失去的瞬間都是痛苦的，而是該說的，有時，失去的東西只是轉換為一種痛苦的形式，在歲月裡永恆存在著。如嵌入肌膚皮囊，如牢牢卡住動心起念，如隨形變化的念頭讓你回眸，讓你在混亂的街腳佇立，只為一似曾相似的擦肩而過……。

你知道的，心無龜甲，不能卜。

我們漫不知所以的逃避，卻發現終點始終迴向著起點。蘇偉貞如是說。

誰說開到荼蘼花事了。

曾幾何時，你已經學會，優雅而無傷。

在碎散的光陰裡，找回純真的自己。