歲月拾遺

Re_Signature work yet to come

書和雜誌的分野在哪？設計師和藝術家有何不同？設計對生活的幫助以及生活對設計的發想，這兩者相互影響的狀態如何？有時候人生竟不如一份長文案。

他說：你的初衷不過只是想讓東西更好，你對得起自己但不是所有人都會按照約定愛你。這是聶永真。RE_沒有代表作。

我試想，沒有代表作是因為作品太多太好無從挑選？還是因為標準太高，那個屬於代表作的作品尚未誕生？

作為一個不甚嚴謹的「粉」（Fans），我偷偷摸摸跟蹤聶永真好長一段時間，長的我忘記我從哪裡認識他又是怎麼喜歡他，好似喜歡這件事，開天闢地就存在在那，不曾動搖過。當時我找聶永真的《永真急制》與許舜英《大量流出》好長一段時間，後來許舜英的對談變成《我不是一本型錄》，到底聶的第二本還要多久？

像是冥冥之中自有定數一般，我發現了屬於聶的blog（你看你看，我是個多麼不專業的粉，我應該將首頁預設為他的blog而不是如此自戀的打開瀏覽器便看見時光流旅），不久，他便發表了關於他第二本書即將誕生的消息，同時也得知他的駐村計畫。

「本來五年前就被催眠要出第二本書，後來變成四年前，三年前，然後是兩年前......，自己最後都搞不清楚為了什麼目的要出，是因為有一就要有二嗎？一開始覺得要來個續集「永真急制2」（第一本書叫「永真急制」），但是比起動筆，我更在意自己的工作有沒有做好，自我心裡建設就被修正成其實沒有那麼需要。

因為工作壓力年年爆破，今年再不休息就會死掉。O九年下半終於跟所有客戶請了一個長假，除了申請到文建會的L.A駐村，也終於開始整理這幾年的東西，知道是什麼原因讓自己不死心地繼續，原來我已經有那麼多收穫。」

我突然想起大四某天下午我獨自去到誠品敦南，我翻閱Men’s Uno（多年後的現在，已經鮮少在誠品或者任何書局翻閱時尚雜誌/型錄），我正翻到蔡智翔的攝影作品，旁突有人講手機靠近並拿起另一本Men’s Uno，我瞄了一眼，是蔡本人。他快速翻到他自己作品的那幾頁，同時開心的與電話那頭的人繼續對話；那當下除了見到攝影師本人的興奮之情外，我納悶他是用什麼心情到賣場翻閱自己的作品？

也許作家也是如此？出版後到書店翻閱自己的著作，會是什麼心情？

唯有透過閱讀作品、進到作品的本身，才有可能回答這個答案。作為一個完全不及格的粉，沒有代表作揭示了所有他精彩的作品以及某個階段的眉批、註解，然後下個篇章將會是更精彩的故事，即使又是爆炸的壓力以及再不休息就會死掉的迴圈。

我還是愛他。