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在書店看見《長路》時，心裡浮現的是許正平的「大路」。〈大路〉一篇收錄在《少女之夜》，內容提及賣藝人與小丑女孩為主角的同名電影大路（名導演費里尼的作品）。前陣子我訂閱的blog「火行者的電影部落格」也將這部片找來看，諸如此類瑣碎的事，分開來像是一個又一個的獨立事件，事實上，那之中有條隱形的線將之串連，亦是核心所在。
村上在〈偶然的旅人〉一篇寫：「契機比什麼都重要。我那時候忽然這樣想。偶然的一致，說起來也許是到處普遍存在的現象。也就是說那一類的事情在我們周圍，是日常經常發生的。但我們大半沒有留意到，就那樣忽略過去了。就像大白天射向天空的煙火一樣，只聽到微弱的聲音，就算抬頭望向天空也什麼都看不見。可是如果我們有強烈追求的心願的話，那可能就會在我們的視野裡，以一個訊息浮現出來。」
同樣是翻譯小說的《長路》篇幅不若丹布朗《達文西密碼》或者艾可《玫瑰的名字》那般厚如磚塊可殺人，我卻以為內容精彩程度一如電影（那種鏡頭感），我的理想原形是「毀滅倒數28天」，不是續集全球封閉。現在書市仍流行歐美翻譯小說，但故事有好有壞，前陣子剛讀完的《第十三個故事》就超乎我預期的有趣，比《風之影》好。我想起那本不知道流落何方的《偷書賊》與《失竊的孩子》，論喜好的程度，應是失竊的孩子>長路=第十三個故事>偷書賊>天使與魔鬼>達文西密碼>風之影。當然，我還沒有把《動物之神》、《一把雨傘給這天用》、《浴室》、《過於喧囂的孤獨》納入一起比較，那還真的比不完。
吸血鬼電影好像變成一種特殊的類型，有公路+吸血鬼，還請來邦喬飛當作主角的「獵鬼行動」（那是某天深夜在電影台無意見看到，直覺是B級電影還是將之看完），有吸血鬼+愛情，請來俊男美女主角爆紅的「暮光之城」。另外則是傳染病輔以怪物的電影，也是一籮筐，令我印象最深刻，早在pchome新聞台就寫過感想的是：毀滅倒數28天（當然，蜜拉喬娃維琪主演的惡靈古堡系列也超愛）。我在讀《長路》一書，在譯者筆下那個末世情景的世界，宛如電影。
只是，小說裡沒有傳染病，沒有會噬人的殭尸（電影我是傳奇），但，不知名的災難降臨世界。小說並未針對災難來臨之時，人們多麼驚慌失措的一如好萊塢暑期強檔災難片那邊誇張描繪，重心放在災難過後，人間煉獄，焦土遍地，仍存活在世上的人類，賴以生存的除了生存的本能進食以外，道德的重要與重量為何？大哉問：成為人的最低限度？
我想起空難電影〈我們要活著回去〉，主角們為了活下來，不得不吃人肉。電影是根據真實事件改編，上映的日期是1993年，距離現在16年，可是對這部影片印象深刻的不得了，另一方面，最近看過的影片卻容易模糊了形象，一如我已經不太能夠記得奈沙馬蘭的〈破天荒〉的詳細劇情，只覺得那不明所以然的連續自殺事件也適合改編成小說。《長路》一書中，世紀末寓言式的災難降臨，多數人類滅絕，食物匱乏，作者透過小說詢問：我們能殘害他人的生命以求自保嗎？進一步的問：你會食用嬰兒以求溫飽嗎？
書中的父子在災難過後倖存，但在北方待下去，只是等死。「他們得往南走，留在原地活不過這年冬天。」他們往南方海岸出發，路上所遇之事，所見之人，善惡不分，父仍要子堅持良善。一種凸顯與對比，在愈惡劣的環境之中，愈是考驗信仰以及信念符，愈是想要活下去，會有不得不捨棄的嗎？人的掙扎、苦痛、不得不、在每一次遭逢「人」之時，是一道又一道的考驗。西遊記，往西天取經的過程，一堆妖精想要吃唐三藏的肉，可以長生不老；《長路》之中，路上遭逢的非人似妖，亦想要洗劫這對父子，也許奴役，也許豢養，也許吃食。
界限是什麼？
我在想，最後的結局是好的嗎？還是那就像是一則預言，最終子將失去父親的保護，得自己面對頹圮的世界。對他而言，一出生世界就是這個樣子，失去父親的屏障與教導，他會很快的動搖了？還是會繼續堅定的對世界發聲呢？
小說沒能寫出來的，我得好好想一想。
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歲月拾遺 (9)