歲月拾遺

我忽然想起這首詩：琴棋書畫詩酒花，當年件件不離它。而今般般皆交付，柴米油鹽醬醋茶。我的重點是：當年，而今。

下午看到電影<心靈捕手>，那是很久的片子，看過一兩次。這一次又看到結束，然後我哭了。只因為麥特戴蒙趴在羅賓威廉斯的肩上痛哭失聲。電影的內容我就不多說，google可以查到的資料多的是。我跟我妹的對話：

我：好感人，我都哭了。

台灣作家我最早接觸的是小野，後來黃春明的《毛毛有話》、侯文詠的《頑皮故事集》、《淘氣故事集》。這些之中穿插張曼娟、吳淡如、吳若權，就是不包含張愛玲。當時我還喜歡國外作家：彼德梅爾(山居歲月)、保羅科特賀(牧羊少年奇幻之旅)，就是沒有接觸楊牧、朱天文、朱天心、駱以軍、蘇偉貞……。

高中時候看過邱妙津《鱷魚手記》，但根本就是硬吞，心想：所謂的文學作品真是難懂。買了村上春樹《預見100%女孩》，心想：這人怎麼murmur講些抽象的不得了的怪東西，順便怪罪一下翻譯。

有一些書很奇怪的是，我非常喜歡"譯者序"。譯者對我而言是種很奇妙的人物，因為透過他們的轉換，我得以閱讀，因為我的外國語文很弱，我只會英文，而且程度不好，至於日文法文西班牙文...我都不熟悉。印象滿深刻的是<這就是孤獨>一書的譯者序，還讓我感同身受的。同樣的，這一本書的譯者序，我也滿喜歡的。
我不常閱讀這樣的題材。
事件經常會有好幾個當事人，也許是A男，C女，X先生，W太太...之類的，如果讓他們輪流穿插在小說當中，以第一人稱的敘事者，來陳述19秒之內發生的事情，包括前因後果(其實也只是前一天晚上或者是為什麼她/他會在這裡的原因之類的)，會是怎樣的情況呢??(時間已經限定在19秒裡)
我說我不喜歡這本小說的感覺是因為作者的口吻。前一陣子，我看完

我離開我自己
作詞：邱黎寬　作曲：陳曉娟　編曲：李雨寰

反正就是一本講巴黎的書。

如果我用一句話就結束這一本書，也太......不是我的風格了。(誰管你風格不風格這種事情!?)這本書的精采之度，就在於作者本人做了非常非常多的研究，才寫出來的書。他不是一般的介紹你巴黎哪裡好玩，又或者他的某一次巴黎之遊，更像是一個旅居巴黎多年，針對他看到的現象，文化，景觀(非一般地景)的書寫。

有些作品的概念是根基於平行宇宙，維基百科的解釋是這樣：「平行宇宙經常被用以說明：一個事件不同的過程或一個不同的決定的後續發展是存在於不同的平行宇宙中的。」或許用這樣的概念切入這一本書是很不恰當的，因為主角是兩個完全不同的人，他們交換了身分，其中一名非自願。

我總是會想，如果，一開始就沒有交換這一件事情呢???

介紹：「很久沒做這樣的噩夢了，昨晚夢見國中時的導師帶了一群人來到我家，我一個人懼怕，畏縮的躲在浴室的角落，感覺臉上有股奇異的痛楚，伸手一摸，牙齒便一顆接著一顆鬆脫落地...痛極了的我想出門求救，卻清楚的看見那群面孔模糊的人，手上都拿了枝藤條。我是嚇醒來的。醒來後，我決定要在今天，就是今天，要做一件在我心中縈繞許久的事...」
延伸閱讀：[體罰] 九命人提到的體罰事件
無意間轉到公視，紀錄觀點，十年教改系列，九命人。談的是體罰。我把片子看完了。
成長過程中，在學校受到體罰的學生，有的長大後，並沒有任何影響。也有在午夜夢迴，自己又回到受罰的現場，於是他打了電話給以前的國中老師，影片從電話開場。

照：朋友房裡


原來，原來月亮上面沒有廣寒宮、嫦娥、月兔、吳剛。自從阿姆斯壯登陸月球，說出我的一小步是人類的一大步之後，毀了中國神話(或者早沒人相信)。月亮上什麼都沒有，沒有動物，沒有長生不老的寂寞女子，沒有伐木工人。我只好安慰自己，住了那麼久的月宮，他們早搬家了。這是一個除魅徹底的時代。

ps 花蓮，你的寫&讀

在花蓮寫下這些文字，成為一部時間之書，你想，要整理的時候，會不會是一件很頭痛的事情??你該怎樣切割這些瑣碎的不得了的文字成為文章??